《拾遺1》留白?? ?

《拾遺2》你長這樣我只好斜著眼看你?? ?

晚秋的晨曦　《山水譜曲》完稿有懷?? ?

剖析楊子澗詩集「山水譜曲」--代自序? ?



《中橫•武陵•合歡山》

幽深? ?

睽違?? ?

駭浪驚濤?? ?

定格的巨龍?? ?

痛飲?? ?

入畫?? ?

佳陽沖積扇?? ?

松，迎客?? ?

落日和雲海?? ?

七家灣溪與鷹?? ?

紅楓銀杏七家灣溪?? ?

?迴奇來?? ?

歲月的切割?? ?

孤松?? ?

河下游?? ?

騷動不平靜的心?? ?

誰的足跡遺落在雪地上？ ?? ?



《溪頭•杉林溪•小半天》

擬南山歸?? ?

背影?? ?

幽潭?? ?

小半天觀瀑?? ?

水清兮濯我纓?? ?

夢白爐境?? ?

山丘中古厝?? ?

寒山夜語?? ?

你可曾撿拾到我的足音?? ?

曲徑?? ?

大崙山的姿色?? ?

溪澗?? ?

甦醒?? ?

淡?? ?

菅芒的黃昏?? ?



《諸羅•湖河•二延坪》

夕樁未下?? ?

深秋就該這個顏色?? ?

在水塘上建構一座夢?? ?

吊橋?? ??? ?

離家出走?? ?

帶我去旅行?? ?

顛倒?? ??? ?

沉思?? ?

行吟澤畔?? ?

送行?? ??? ?

步道上的胳P印?? ?

辛夷塢?? ?

等待?? ?

鷹?? ?

窗柜與長廊?? ?

窗樞與燈?? ?

河下游?? ?

轉角處?? ?



《府域•四草•台江泮》

大員

王城的鬚與苔

僅存的丰采

行吟

牛樟與玉山真博的對話

迷失於綠色隧道中

佛，力地成缶

跟我說話吧

?? ?

《蘇花•霧峰•北港•草坪頭》

繞過蘇花公路的海浪聲

散個步吧

回航(二)

回航(一)

小年夜

輝煌之後

回音

烏衣巷

回鄉偶書

鏽蝕的童年

老照片

故鄉天空的橋

浣熊•錦鯉•黑天鵝

尋隱者何必問

櫻花霧

紅塵

我再看你

翟山坑道



《中國蘇杭去來的背後》

皺紋與年輪

夕照西湖的背後

晨之烏鎮的背後

烏鎮的夜背後

獅子林的背後

寒山寺的背後

詩境的背後

黃埔江夜遊的背後



《附錄》

隱藏於意象開落的詩情/林廣

──評析楊子澗〈辛夷塢〉、〈尋隱者何必問〉

?

自序



剖析楊子澗詩集「山水譜曲」— — 代自序

楊子澗



　　．1．



　　乍見楊子澗新詩集「山水譜曲」的封面，著實令人一驚，甚麼時代了？封面設計那麼古早；還有曾昭旭教授的題字，甚至落款鈐印。不由分說，作者九成九一定是個古板的「老歲仔」！果不其然 ••• •••



　　．2．



　　綜觀全書，只在目錄上，以作者所戲游的地點粗加分輯，共分六輯；然六輯中詩的內涵、旨意卻駁雜難分：類似謝靈運以降中國傳統的山水詩，仍有些相異處；與現在流行的地誌詩，也有甚大差別！詩集中各地的山水景物，可能較符合禪宗的三個境界的轉換：



　　見山是山見水是水→見山不是山見水不是水→見山仍是山見水仍是水



　　也就是說，若將目錄中六輯打破，重新依其詩中意涵加以分類，讀者可以發覺：山水於詩人眼裡，山水仍是山水；但已不是初見時的山水！詩人已將山水融合於胸中成為丘壑溪河，而賦予全新的意念，或與景物合而為一轉化為抒發內心的所感、所慨、所悟，有悲、有喜、有懷古也有揶揄諷喻甚至游戲人間！



　　詩集中第一首詩「幽深— —中橫燕子口隧道」，圖照滿版出血全黑，只留一小部份隧道出口的光和一個模糊的人影；而詩句反白，色調的落差不可謂不大！詩中最後二段寫道：



　　一生就如一條隧道

　　無盡的黑 黑得令人屏息

　　令人緘默 令人沉慟

　　適宜在幽暗處舔舐傷口和

　　遺忘不該的遺忘



　　不要回頭看••• •••



　　．3．



　　這首詩無疑的是詩集中的基調：於初老後對人生的感慨或感悟，以及對時光的流逝、人生的歎息！這也是打破形式上的分輯後，剖析這本詩集的第一基調。



　　以此基調加以衍生，集中不止於對人生的慨歎，也可以是快意、悠閒、瀟灑、喜樂和平澹！「痛飲」一詩，是衍生的另一個風貌：



　　痛飲一場雲

　　而後暢快地吐盡鬱悶

　　沿著陡峭的山勢和總總過去

　　記憶似瀑布，大塊地狂洩崩坍

　　天地因我而變色；怎一個



　　爽字了得！



　　「櫻花霧」則是另一種趣味：



　　櫻 醉紅的山櫻

　　喝了點小米酒

　　有些迭步 帶些

　　小小的醉意 迷了

　　路 沿途灑落胭脂

　　誘惑越嶺的山風

　　一路尾隨



　　其餘如「佛．力地乘缶」借四草內河岸邊挖洞的小螃蟹，利用雙關文字所營造的禪味，令人莞爾；而「尋隱者何必問」反用「尋隱者不遇」，以大量的修辭妝扮文字，問答的逗趣詼諧（何必問是人或叫你何必去問？），更是引人多層探索！（附錄有林廣對此詩的評析可參閱）



　　．4．



　　「山水譜曲」中，除了初老歲月和人生的各種感觸之外，衍生出：借山水以自喻、歷史的閱讀以及對故鄉的思念、年輕時代的追思；特別的是詩人於中國蘇杭的旅遊，也跳脫一般遊記的框圍，對其所見所聞提出另一個角度的思考。



　　借山水以自喻的詩，所借喻的景物自山水、鳥禽、草木甚至於星光燈色都是詩人的化身，能趣味、能獨立、能不屈也能借險峻的奇萊積雪以自況！



　　「回憶」是初老者特有的共鳴：對當下容易遺忘；於過往、年輕或童年的記憶卻愈發清晰！尤其是對仙逝雙親的懷念和對故鄉的思鄉更是經常倒帶於腦海。特別的是，「睽違」一詩：



　　今天我來看你了，垂垂老矣

　　看來你已熟悉這座山谷

　　熟悉季節的變換空氣和水溫

　　而我，仍然找不到我回家的路 ••• •••



　　詩人借櫻花鉤吻鮭，因陸封而以七家灣溪為故鄉；反觀詩人卻因故而不得不離開家鄉 ••• •••



　　詩集中有關對歷史的緬懷，只在金門、台南和霧峰林家宮保第三地。以「翟山坑道」為例：



　　不要使用閃光燈

　　會驚醒沉澱過的傷口

　　諸多的幽靈游移

　　慨歎的回聲會隨著呼吸

　　淌著黯然的鮮血



　　金門曾經烽火連天，翟山坑道見證了戰爭的殘酷和荒謬：陰森、幽闃、荒蕪；「回應的只有潮汐的漲落」「剩下的只是歷史的訕笑」！



　　而「烏衣巷」一詩，借古詩名描述霧峰林家宮保第的沒落，詩中的文字卻又異於一般悲痛式的抒情：



　　拉皮整容打玻尿酸一再重修

　　喚不回木料上的年輪回春

　　雕樑畫棟太鮮艷；人事已斑駁

　　飛簷的線條仍然幽靜著藍天

　　至於燕子，再也沒有回來過



　　詩句中夾雜著流行的話語，與劉禹錫的「烏衣巷」時空交錯，有最沉重的感慨！



　　．5．

　　

　　詩集中最後一輯是詩人旅遊中國蘇杭的感受：人工與商業化的水鄉古鎮、西湖上極盡奢華的龍船畫舫、寒山寺肆無忌憚的鐘響 •••••• 無非是經濟暴漲的結果引來了吵雜擁擠的人群。「黃埔江夜遊的背後」一詩後二段，足以表象中國的「繁榮與進步」：



　　擁擠的人潮沸騰的吵嚷聲

　　翻滾攪動了鏡頭和焦距

　　一切都扭了曲變了形



　　付諸於滾滾江水



　　．6．



　　「山水譜曲」是一個初老者兩年中（2015 / 02 ∼ 2017 / 02）的「日記」，藉著輕．暖的文字，和詩人以詩的鏡頭取景的照片，你，可以自由出入於詩與圖照之間，也得以窺見一個初老詩人內心幽冥的深處！

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